Выход через сувенирную лавку - ревью

[tanka_moreva]

Продолжаю думать про "Выход через сувенирную лавку".



В "Белом воротничке" в 8 серии четвертого сезона Ancient History Нил Кэффри и Алекс Хантер придумали идеальный план обчистить коллекцию античности в одном музее. Нил выдал себя за Бэнкси: худи, темные очки, тубус с трафаретами, баллончик с черной краской. Алекс стала его агентом. Администратор музея пошла на поводу у знаменитости, требовавшей конфиденциальности: экспозицию закрыли, посетителей выгнали, служащие тоже ушли. Разве что сигнализацию оставили. Но сигнализацию Алекс отключила, пока Нил рисовал на стене ерунду граффити (и плохую, честно говоря), а потом помог Алекс вынести амфоры.





Нил Кэффри в образе Бэкси за работой, гифсет взят отсюда

Граффити самого Бэнкси не несли художественной ценности, но в них было актуальное социальное высказывание: подтрунивание над современной культурой, над посетителями и работниками музеев, над дутыми авторитетами; протест против войны в Ираке, насилия над заключенными и пр. Для него самого, судя по фильму и оговоркам (подозревают, что реальным Бэнкси является музыкант из Massive Attack), уличный стрит-арт был для души, это была партизанская война, а не способ заработать или раскрутиться. Даже когда он вешал свои картины в музеях, разумеется, безо всякого разрешения, это не было рекламным ходом. Анонимность, которая заинтриговала многих охотников разгадать загадку, в том числе и ученых, тоже была изначально вынужденной: граффити несколько нелегальный вид искусства и считается вандализмом.



Говорят, что это Бэнкси, но фактов нет

Ну так вот, в фильме "Выход через сувенирную лавку" акцент делается на то, что сами художники этого стрит-арта не ожидали, что внезапно станут знаменитыми и начнут пользоваться коммерческим спросом (работы Бэнкси сейчас продают за шестизначные суммы). И собственно фильм родился как протест против этого спроса. Бэнкси посоветовал одному парню, который все эти годы снимал, как сумасшедшие люди рисуют граффити, и частично был у них на подхвате, смонтировать из отснятых пленок, что на самом деле значит стрит-арт, кто его на самом деле рисует и зачем. Но в итоге фильм получился больше про того, кто его снимал, а потом уже про стрит-арт. И чем четче высвечивался характер режиссера и жизненный путь, чем четче он оттенял того же Бэнкси или Шепарда Фейри. И в итоге вышло, что есть творцы, и есть прилипалы, которые приближаются к талантам, гениям, оказываются им полезными, даже какое-то время находятся в кругу друзей, а потом выезжают на чужом успехе и плагиате и срывают банк.


Конечно, Бэнкси поучаствовал в Симпсонах - энциклопедии американской жизни

Если вы не видели, то сюжет фильма таков: Тьерри Гетта, выходец из Франции, живет в Калифорнии и владеет то ли сэконд-хэндом, то ли магазином винтажа. У него есть жена и дети. И страсть: он как одержимый снимает все подряд. Однажды во Франции к нему в фокус камеры попал кузен, который из остатков кубика-рубика мастерил незамысловатые панно космического захватчика, которые лепил на стены улиц.



Кузен Тьерри готовит космических захватчиков

Тьерри стал ходить за ним и снимать уличных художников. Вернувшись в Калифорнию с помощью кузена он познакомился с Шепардом Фейри. Забросил работу и принялся снимать всех, был на подхвате, врал, что снимает документальное кино, но на деле складировал пленки, даже не просматривая их. То есть он жил адреналином и через вот этих ребят и девчат, которые малевали стены и что-то хотели доказать миру. Конечно, как и другие, Тьерри хотел познакомиться с Бэнкси, который своим юмором и острой политической тематикой приковал внимание и стал знаменит. И однажды Шепард Фейри их познакомил: Бэнкси приехал в Калифорнию, ему нужен был помощник. Тьерри в лепешку расшибся, стал идеальным помощником, прошел допрос в Дисней-ленде и не сдал  Бэнкси, приехал в Лондон и все снимал-снимал-снимал. Никто и не думал, что он не умеет делать фильмы, и что он не собирается монтировать фильм. Но уличные художники, Бэнкси и его друзья, оценили Тьерри: они увидели реакцию публики на свои перфомансы. До Тьерри они готовили работу, оставляли ее и удирали быстрее со всех ног. А любому художнику нужна реакция публики. Кроме того, работы стрит-артеров долго не живут, их смывают, закрашивают, а Тьерри, получается, их увековечивал.



Бэнкси за работой

Когда внезапно работы Бэнкси  стали продаваться на аукционах за шестизначные суммы, и на этой волне спросом стали пользоваться и другие художники, Бэнкси попытался подтолкнуть Тьерри уже выпустить фильм. Мол, все превратилось в деньги, но деньги всегда были ни при чем. У тебя все пленки, ты можешь рассказать, что тут на самом деле главное: ни слава, ни деньги. Пора уже закончить свой фильм.

А к тому времени шумиха стояла такая, что Тьерри тоже решил стать стрит-артером: делал плакаты со своим изображением и расклеивал их повсюду, подражая Шепарду Фейри.



Автопортрет Тьерри 

Но так как Бэнкси для него был авторитетом, Тьерри приостановился, достал свои свои пленки и сел за монтаж. А потом привез в Англию почти готовый 90-минутный фильм "Пульт управления жизнью". 

Дальше лучше процитировать Бэнкси и Тьерри. Потому что именно здесь, примерно на 54 минуте фильма, который в итоге делал Бэнкси, используя отснятые кадры Тьерри, и начинается противостояние, начинается тот самый конфликт, без которого не обходится ни одна по-настоящему хорошая история.

Бэнкси:

Наверное я только тогда понял, что Тьерри никакой не режиссер, а просто не совсем нормальный человек с видеокамерой. 
Оно не кончалось и не кончалось. Чудовищный полуторачасовой трейлер, совершенно не пригодный для просмотра. Как если бы некто не умеющий подолгу концентрировать внимание щелкал пультом, выбирая из девятисот телеканалов. 
Я сказал, что никогда ничего подобного не видел. И это чистая правда. Вообще неприятная ситуация, когда тебе показывают свою работу, а она такое гавно, и ты даже не знаешь, что сказать.

Тьерри:

Он сказал: "Хорошо... хорошо... хорошо". 
 

Бэнкси:

Понимаете, у Тьерри был потрясающий видеоматериал, все что было важно в маленьком мире стрит-арта и что никогда больше не повторится. Я подумал, что надо сделать из него хоть что нибудь, чтобы его можно было смотреть. Вот и решил, может мне попробовать. Я, конечно, тоже не умею снимать кино, но Тьерри-то это не остановило. Но для этого его надо было убрать с дороги. Поэтому я сказал: "Давай, ты пока расклеишь еще несколько постеров и позанимаешься искусством, устрой себе выставку, пригласи народ, угости их вином". Он вернулся в Лос-Анджелес и оставил пленки мне. 

Тьерри и тут послушался, вернулся домой, заложил магазин, дом, снял огромное помещение для своей будущей выставки, нанял художников, придумал себе имя - Mister Brainwash (в русском переводе Мистер Мозгоправ) и стал шлепать экспозицию стрит-арта в промышленных масштабах, подражая всем подряд: Шепарду Фейри, Энди Уорхолу, Бэнкси. К дате открытия выставки оставалось много работы, Тьерри сломал ногу, аврал, нервы - и он попросил помощи у Бэнкси и Шепарда Фейри. Те отправили команду опытных людей, которые уже проводили выставки, дали свои цитаты и какую-то рекламу, совершенно не представляя во что это выльется.

А вылилось это в успех и публика не только стала считать Тьерри художником-гением и скупать его работы за огромные деньги, как горячие пирожки, но и Тьерри сам стал себя таковым считать.


Бэнкси рассказывает эту историю

Дальше я снова процитирую героев. Потому что мне очень нравятся реплики Бэнкси и Шепарда Фейри: с одной стороны дипломатичные, а с другой стороны очень хлесткие и нелицеприятные. И, конечно, скрытый английский юмор Бэнкси.

Бэнкси:

В некотором смысле он истинный наследник Энди Уорхола. Уорхол повторял знаковые образы, пока они не теряли всякий смысл, однако в том как он это делал, он сохранял их знаковость, а Тьерри окончательно лишил их всякого смысла.

Шепард Фейри:

Что я думаю, что я частично ответственен за появления мистера Мозгоправа? Я думаю... у меня были самые лучшие намерения. Наверное, даже когда желаешь только хорошего, все может пойти не так. Собирать огромную коллекцию и выдавать его за зрелого художника, готового к мировому признанию, - это было несколько преждевременно.

Тьерри:

Время покажет, настоящий я художник или нет.

Шепард Фейри:

Я думаю, что феномен Тьерри и его увлечение стрит-артом, его превращение в художника, и как на него повелись все эти лохи, и он наторговал искусством на огромные деньги очень быстро, с антропологической, социологической точек зрения удивительное событие, изучив которое мы, может быть, узнаем много нового.

Бэнкси:

Я не знаю, что может значить огромный успех Тьерри в арт-мире. Понимаете, может быть, он всю дорогу был непризнанным гением или ему повезло. А может это значит, что искусство вообще нельзя принимать всерьез.
 

Стив Лазаридес:

Раз Тьерри это удалось - отлично, но вообще хорошо смеется тот, кто смеется последним. Хотя... я не знаю кто тут смеется последним. И смеется ли кто-нибудь вообще.

Бэнкси:

Не скажу, что Тьерри во всем играл по правилам, но вообще правил-то и быть не должно. В общем, я не знаю какая тут мораль. Я всегда поощрял всех своих знакомых заниматься искусством. Думал, что все должны им заниматься. Я больше этого делать не буду.  
 

В итоге, Бэнкси смонтировал свой фильм  "Выход через сувенирную лавку" про стрит-арт и про Тьерри, документальный, построенный на вставках-интервью и любительском видеоматериале (ручная камера, непрофессиональная съемка и пр. огрехи горе-оператора) - и получилось кино про современное общество, про искусство и реакцию на него, про разных людей в нем: творцов, имитаторов, публику, которой какие-то авторитеты сказали чем сегодня нужно восхищаться, а чем не надо. А вообще, это еще и про то, что искусство должно быть остросоциальным, политическим, причем именно протестным к мейнстриму, то есть левым (!), актуальным и резонировать в обществе. И в итоге потом само превратиться в мейнстрим. Ну и про благие намерения, которыми выстлана дорога в ад. Или про немного чокнутого парня, который был одержим теми, кто рисует граффити, заложил все и разбогател. Или про мироздание, которое посмеялось над всеми участниками действия.



Фильм получил номинацию на Оскар - круто для человека, который никогда не занимался кино, прямо "это мой первый фик в этом фандоме".  До сих пор спорят: а был ли Тьерри. А не действовал ли под маской Тьерри сам Бэнкси. Сделал коллекцию специально низкого качества и посмеялся над всеми. Документальный ли это фильм. Умеет ли Бэнкси сам рисовать? Может, он пользуется трафаретами не для того, чтобы быстрее слинять, не попасться, а потому что без них не может рисовать? В любом случае, даже если он продолжил свою мистификацию и вытащил этого Тьерри/мистера Мозгоправа, как кролика из шляпы, придумал персонажа и за его счет рассказал свою историю - что ж, так, может быть, даже лучше. 

А вообще искусство и искусственный - однокоренные слова. Фильм еще и про это. И про то, что считать новаторством, а что нет. 


Еще чуть-чуть про Бэнкси

Однажды Бэнкси устроил уличную распродажу в Нью-Йорке. Продавал свои работы по 60 баксов прохожим (уже на аукционах его арт шел за сотни тысяч). Кто купил его арт в тот момент и не подозревал, насколько удачно вложил деньги. 

Он спрашивал разрешения и платил владельцам домов за использование их стен. Некоторые дома теперь продаются значительно дороже, чем стоили. 


Юмор Бэнкси и его умение обыгрывать окружающий мир: на табличке написано "Не играть с мячом"


У создателя группы Massive Attack, Роберта Дель Ная, удивительно много совпадений с Бэнкси: он из Бристоля, как и Бэнкси. До музыки он был уличным художником, первым в Бристоле стал использовать трафареты, у него были выставки стрит-арта, рисовал обложки альбомов группы Massive Attack, протестовал против войны в Ираке и ввода туда английских войск, даже с другом заплатил за антивоенную рекламу в журнале, да и вообще активист: концерты Massive Attack всегда имеют политическую и социальную окраску.  Он проводил благотворительные концерты (пострадавшим в цунами), концерты в поддержку (движению Occupy Wall Street). Какие-то свои треки бесплатно отдал игровому сайту, какие-то выложил для скачивания. Работы Бэнкси были в тех местах, где выступала с гастролями группа. Ди-джей Goldie в одном из интервью проговорился: обсуждая Бэнкси у него нечаянно вырвалось имя друга - Роберт. Сам Бэнкси говорил, что стрит-арт Роберта на него повлиял, а Роберт, что Бэнкси его друг.


Роберт Дель Ная, выступление Massive Attack в Сиднее в 2010, фото взято из википендии

В общем, истина где-то рядом, друзья. 

Так что серия из "Белого воротничка", в которой музей расстилает дорожку мошенникам, чтобы заполучить к себе звезду, дополняют фильм Бэнкси лучше всяких слов. И эти слова Бэнкси можно вполне отнести к Нилу Кэффри:

Стань лучшим в искусстве обмана — и тебе не придется становиться лучшим более ни в чем.

А эти слова оппонируют всем, кто считает Бэнкси вандалом (и точно так же подходят Нилу Кэффри, который оч любил нарушать и обходить правила):

Самые чудовищные преступления на планете совершаются не теми людьми, кто восстает против правил, а теми, кто им следует. Именно те люди, кто следует правилам, сбрасывают бомбы и вырезают деревни.

Пора бы вам, друзья, уже посмотреть "Выход через сувенирную лавку" и "Белый воротничок".

Comments

[taisin]

О, крутое ревью, надо посмотреть, я Бэнкси обожаю.

[tanka_moreva]

о! круто. буду рада с тобой потом поговорить. потому что мне неделю это кино жрет мозг))
и рада, что кто-то прочитал мою простыню.

[abenteuerlust]

Спасибо за рецензию, как-нибудь посмотрю, чрезвычайно интересно!

[tanka_moreva]

если посмотришь - велком поделиться впечатлением) даже если не понравится.